木雕工藝是我國傳統民間工藝中的一種在建筑和藝術(shù)領(lǐng)域占很大比重一塊木材經(jīng)過(guò)匠人的手可以化腐朽為神奇?？此埔粔K平凡的的木頭在經(jīng)過(guò)手藝人的加工后就變成了精美的藝術(shù)品。那么今天我們就來(lái)對寺廟石雕和寺廟木雕不同來(lái)進(jìn)行詳細的講述。
寺廟石雕和木雕都有著(zhù)極其普遍的運用木頭有的松軟有的粗硬一般松軟的木頭易雕粗硬沉重的難雕。木質(zhì)堅韌紋理細密色澤光亮的稱(chēng)之為硬木如紅木、黃楊木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部?jì)?yōu)點(diǎn)是雕刻的上等材料適合雕刻結構復雜造型細密的作品，而且在制作時(shí)和保存時(shí)不易斷裂受損有很高的收藏價(jià)值只是雕起來(lái)比較費工夫容易損傷刀具。
疏松的木質(zhì)適合初學(xué)者用如椴木銀杏木樟木松木等這類(lèi)木材適合雕刻造型結構簡(jiǎn)單形象比較概括的作品,雕鑿起來(lái)和寺廟石雕不同木材相對比較容易但因其木質(zhì)軟色澤弱有的需要著(zhù)色處理以加強量感，造型起伏越大木紋的變化越豐富也就越有味過(guò)于復雜和過(guò)于小的體積不僅會(huì )破壞木紋還會(huì )造成視覺(jué)上的反差。木匠技師們在創(chuàng )作一件作品之前首先要對木材有所認識會(huì )去選擇適合于表現的材料十分重要。
寺廟石雕和木雕的不同和適用廣泛性這里主要談一下木材的干濕怎樣適合到雕刻。
人工干燥將木材密封在蒸氣干燥室內借蒸氣促進(jìn)水分蒸發(fā)使木材干燥。（根據木材的大小厚薄如4cm板材烘干時(shí)間一般需一個(gè)星期）干燥的程度最高可使木材含水量?jì)H達3%，高溫蒸發(fā)后的木材發(fā)脆失去韌性容易受到損壞而不利于雕刻通常將原木干燥的程度應保持在含水量百分之三十左右。自然干燥將木材分類(lèi)放置通風(fēng)處（板材、方才或圓木）擱置成垛垛底離地60cm左右，中間留有空隙使空氣流通帶走水分木材逐漸干燥自然干燥一般要經(jīng)過(guò)數年或數月才能達到一定的干燥要求。簡(jiǎn)易人工干燥一是用火烤干木料內部水分二是用水煮去木料中的樹(shù)脂成分然后放在空氣中干燥或烘干。
寺廟石雕和木雕的不同和適用廣泛性以下我們在詳細的談一下木雕的雕刻技法。
所謂技法就是木雕創(chuàng )作中作者對于形象和空間的處理手法這種手法主要體現在削減意義上的雕與刻。確切地說(shuō)就是由外向內一步步通過(guò)減去廢料循序漸進(jìn)地將形體挖掘顯現出來(lái)。在一次次的減法造型中我們不僅體會(huì )到作品在“脫殼而出”的快感甚至因木質(zhì)的特性或用力過(guò)猛會(huì )減去不該減去的地方而感到驚心動(dòng)魄。但是如果處理得當也可能因險象環(huán)生而喜悅。能感受到各種刀法運用過(guò)程中產(chǎn)生的特殊韻味甚至偶爾中效果能使作品產(chǎn)生新的意韻。因此在寺廟木雕藝術(shù)創(chuàng )作和寺廟石雕的創(chuàng )作中看似不同又有著(zhù)很多類(lèi)似相同的肌膚和工序，在臨摹一張好畫(huà)時(shí)感到最難的莫過(guò)于筆觸因為筆觸是作者心靈與技巧的產(chǎn)物這就是人性的復雜和掌控。刀法也如此是任何模仿都難以體現的東西所以只有掌握技巧并不斷地積累經(jīng)驗，才能達到真正屬于自己的理想的刀法那種木紋與雕痕光滑與粗糙凹面與凸面、圓刀排列平刀切削……它們所表現的藝術(shù)語(yǔ)言其魅力是其他材質(zhì)的雕塑無(wú)法達到的。
在現代化的建設中也離不開(kāi)結合歷史文化的建筑理念特別是在寺廟石雕和寺廟整體的建筑上關(guān)注我們隨時(shí)了解更多的專(zhuān)業(yè)知識和古建筑文化和古建筑風(fēng)格本公司網(wǎng)頁(yè)每天都有更新hongcaodi.com.cn
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